单项选择题
A.曲式 B.和声 C.器乐复调 D.配器
()不是文艺复兴时期的器乐曲体裁。A.前奏曲B.幻想曲C.阿拉曼德舞曲D.交响曲
单项选择题()不是文艺复兴时期的器乐曲体裁。
A.前奏曲B.幻想曲C.阿拉曼德舞曲D.交响曲
法国的世俗音乐体裁是()。A.牧歌B.维拉内拉C.尚松D.劳达赞歌
单项选择题法国的世俗音乐体裁是()。
A.牧歌 B.维拉内拉 C.尚松 D.劳达赞歌
牧歌是文艺复兴时期()最有代表性的多声部世俗音乐体裁。A.德国B.意大利C.法国D.西班牙
单项选择题牧歌是文艺复兴时期()最有代表性的多声部世俗音乐体裁。
A.德国B.意大利C.法国D.西班牙
马丁˙路德的《上帝是我们坚固的堡垒》是()。A.格律诗篇B.众赞歌C.礼拜乐D.赞美诗
单项选择题马丁˙路德的《上帝是我们坚固的堡垒》是()。
A.格律诗篇 B.众赞歌 C.礼拜乐 D.赞美诗
在我国,我们将正教称为()。A.天主教B.基督教C.东正教D.新教
单项选择题在我国,我们将正教称为()。
A.天主教 B.基督教 C.东正教 D.新教
新教音乐在德国被称为()。A.众赞歌B.格律诗篇C.礼拜乐D.赞美诗
单项选择题新教音乐在德国被称为()。
A.众赞歌 B.格律诗篇 C.礼拜乐 D.赞美诗
()被称为“近代配器法之父”。A.帕勒斯特里那B.G·加布里埃利C.维拉尔特D.A·加布里埃利
单项选择题()被称为“近代配器法之父”。
A.帕勒斯特里那B.G·加布里埃利C.维拉尔特D.A·加布里埃利
罗马乐派的代表人物是()。A.A·加布里埃利B.G·加布里埃利C.帕勒斯特里那D.维拉尔特
单项选择题罗马乐派的代表人物是()。
A.A·加布里埃利 B.G·加布里埃利 C.帕勒斯特里那 D.维拉尔特
()是弗兰德斯乐派中期的代表作曲家。A.班舒瓦B.拉索C.奥克冈D.若斯坎
单项选择题()是弗兰德斯乐派中期的代表作曲家。
A.班舒瓦 B.拉索 C.奥克冈 D.若斯坎
()是勃艮第乐派的代表人物。A.杜费B.拉索C.若斯坎D.奥克冈
单项选择题()是勃艮第乐派的代表人物。
A.杜费 B.拉索 C.若斯坎 D.奥克冈
文艺复兴时期复调音乐发展的第三阶段是()乐派。A.弗兰德斯B.罗马C.勃艮第D.威尼斯
单项选择题文艺复兴时期复调音乐发展的第三阶段是()乐派。
A.弗兰德斯B.罗马C.勃艮第D.威尼斯
()拍子是完整拍。A.1B.2C.3D.4
单项选择题()拍子是完整拍。
A.1 B.2 C.3 D.4
()所创作的大部分作品都是叙事歌,且创作风格甜美、抒情,不追复杂的技巧。A.兰迪尼B.佩罗坦C.马肖D.莱奥南
单项选择题()所创作的大部分作品都是叙事歌,且创作风格甜美、抒情,不追复杂的技巧。
A.兰迪尼 B.佩罗坦 C.马肖 D.莱奥南
新艺术时期,()拍子的使用逐渐取代了完整拍。A.4B.2C.3D.6
单项选择题新艺术时期,()拍子的使用逐渐取代了完整拍。
A.4 B.2 C.3 D.6
()擅长写作华丽奥尔加农,著有《奥尔加农大全》。A.若斯坎B.佩罗坦C.莱奥南D.拉索
单项选择题()擅长写作华丽奥尔加农,著有《奥尔加农大全》。
A.若斯坎 B.佩罗坦 C.莱奥南 D.拉索
圣母院乐派重要的作曲家有()。A.佩罗坦B.圭多·达莱佐C.拉索D.若斯坎
单项选择题圣母院乐派重要的作曲家有()。
A.佩罗坦 B.圭多·达莱佐 C.拉索 D.若斯坎
()音乐在圣母院乐派得到了充分的发展。A.主调B.复调C.世俗D.宫廷
单项选择题()音乐在圣母院乐派得到了充分的发展。
A.主调 B.复调 C.世俗 D.宫廷
()是格里高利圣咏横向扩展的形式之一。A.狄斯康特B.经文歌C.附加段D.奥尔加农
单项选择题()是格里高利圣咏横向扩展的形式之一。
A.狄斯康特 B.经文歌 C.附加段 D.奥尔加农
在圣咏旋律的下方,附加一个完全平行于它的声部,这种形式被我们称为()。A.华丽奥尔加农B.平行奥尔加农C.狄斯...
单项选择题在圣咏旋律的下方,附加一个完全平行于它的声部,这种形式被我们称为()。
A.华丽奥尔加农 B.平行奥尔加农 C.狄斯康特 D.经文歌
以下哪一种不是复调音乐形式()A.卡农B.奥尔加农C.继叙咏D.狄斯康特
单项选择题以下哪一种不是复调音乐形式()
A.卡农 B.奥尔加农 C.继叙咏 D.狄斯康特