国画用的软毫笔以（）居多。

A.运用比、兴、喻、借等手法，通过自然界中的花鸟寄托人的主观情感而进行艺术创作
B.山水画描写的对象虽是极端复杂，但复杂中寓意着简单，变化多端中隐藏着规律，对自然界反复观察研究，使其印在脑里，熟烂胸中，而后才能倾泻而出，任意挥洒
C.按照“以大观小”的方法总结出来的一般山水画中景物的比例关系
D.皴笔中锋、侧锋兼用，开始勾皴的墨色也要淡，以后可以逐次加深

A.谢赫
B.文征明
C.董其昌
D.朱耷

A.所谓平，是在平稳中求奇峻之力，求力度均衡，如“如锥画沙”
B.所谓圆，就是要中锋运笔，尤其在线的转折处要如“折钗股”，如“金之柔”，这是一种有韧劲、有弹性的柔力，笔圆气乃厚，笔力柔中有刚，不松脆
C.所谓重，是用笔要灵动不滞。笔的转折、疾徐、轻重、顿挫等动作要运转自如，如“飞鸟出林”、“惊蛇入草”
D.所谓留，是使笔迹运动中用力均匀而自然，在凝炼中求畅快，如“屋漏痕”，如“虫蚀木”。漏屋墙上缓慢淌流的水渍，积点成线，用以比喻用笔蕴含的力感