诗电影：这是一种导源于对电影的（）的理解而出现的电影风格样式。它通过（）的运用，在银幕上造成系统性隐喻、象征效果和带有极强节奏性的电影。

观念和思想内涵上的差异，必然会导致创作手法上的差异： 意大利新现实主义电影： （1）以（）或准真真事反映社会问...

填空题

观念和思想内涵上的差异，必然会导致创作手法上的差异：
意大利新现实主义电影：
（1）以（）或准真真事反映社会问题；
（2）重细节，不重情节，呈现出“（）”的状态；
（3）按生活的原貌再现生活，追求“（）”；
（4）反对搭景，主张“（）”；
（5）不写英雄，主人公是（）；
（6）人物性格（），作为社会现象的象征出现；
（7）反对（），用非职业演员；
（8）不追求玩弄手法的（）表现，主张朴实无华；
（9）人物对白（），反对文人化倾向。
《秋菊打官司》的创作手法：
（1）将（）渗入纪实性，艺术生活化；
（2）有头有尾，有完整的（）；
（3）将有组织的拍摄和（）相结合，以改变现实来满足剧情的需要；
（4）将专业演员和（）结合运用；
（5）始终把对秋菊的刻画放在第一位，以体现（）这一时代特征。

在表现思想内涵方面，新现实主义电影主张（）和（），他们往往只提出问题而不解决问题，因此影片出现（）的结构，作者...

填空题在表现思想内涵方面，新现实主义电影主张（）和（），他们往往只提出问题而不解决问题，因此影片出现（）的结构，作者无意去突出和升华主题。而《秋菊打官司》的主题是（）。

柴伐蒂尼把新现实主义电影视为一种对现实生活的（），因为在他看来，“（）就是艺术”。张艺谋要把《秋菊打官司》拍成...

填空题柴伐蒂尼把新现实主义电影视为一种对现实生活的（），因为在他看来，“（）就是艺术”。张艺谋要把《秋菊打官司》拍成“（）”。所谓“生活剧”也就是“（）”，即“把电影作为表现‘戏’的手段”。所以，他没有把《秋菊打官司》拍成“生活的实录”，而是用“（），拍出（）纪录片式的东西。”