苏联电影理论家尤列涅夫在评论苏联大导演杜甫仁科风格时说：“（），（）和（）——‘诗’的手段。”它主张电影应像抒情诗那样达到“（）”，使想象自由驰骋，摆脱（）的联系。

观念和思想内涵上的差异，必然会导致创作手法上的差异：
意大利新现实主义电影：
（1）以（）或准真真事反映社会问题；
（2）重细节，不重情节，呈现出“（）”的状态；
（3）按生活的原貌再现生活，追求“（）”；
（4）反对搭景，主张“（）”；
（5）不写英雄，主人公是（）；
（6）人物性格（），作为社会现象的象征出现；
（7）反对（），用非职业演员；
（8）不追求玩弄手法的（）表现，主张朴实无华；
（9）人物对白（），反对文人化倾向。
《秋菊打官司》的创作手法：
（1）将（）渗入纪实性，艺术生活化；
（2）有头有尾，有完整的（）；
（3）将有组织的拍摄和（）相结合，以改变现实来满足剧情的需要；
（4）将专业演员和（）结合运用；
（5）始终把对秋菊的刻画放在第一位，以体现（）这一时代特征。