法斯宾德的新戏剧式电影具备了好莱坞的戏剧式电影根本不具备的一些特征，归纳起来就是：（）和（）。
法斯宾德改造的戏剧式电影生动地说明了一个艺术发展的重复现象，这就是（），（）。

法斯宾德的摄影特点：
（1）有意使用（）镜头来表现人物之间充满感情的场面。
（2）（）占绝大多数，（）较少。
（3）喜欢用摄影机围着演员转的拍摄方法，或让演员围着摄影机转，即转着圈走位。

间离的具体表现手法大致有四种：
（1）把一系列（）的场面组织在一起，以此取消传统戏剧中的悬念。
（2）运用（），对事件和人物进行评论，或由剧中人直接向观众讲话，或由演员同观众展开辩论。
（3）在布景设计上经常采用（）来说明剧情发生的时间，取消大幕，把舞台和。观众席一起打亮，当着观众的面换布景，并使技工出现在观众面前，使布景的支架和灯光器材裸露在观众面前，甚至在两场历史正戏间插入一般当前社会现实的戏。
（4）让演员意识到自己是在为观众演戏，演员不能化为（），要对角色保持一定距离，对角色持批判态度；甚至有时要演员高声说出舞台指示。
间离”这个词，又可译成“（）”。创作者虽然对所需要表现的对象是了解的，但是在表现时，看起来是（）的，这就叫“间离效果”。布莱希特说：“戏剧必须使观众惊异，而这就要依靠对热爱的事物加以（）的技巧。”舞台上的间离效果，主要是由（）造成。