A.在意境的传达方面，也变得更加自由而向多样化、个性化的方向发展，由此而形成了被评论界称之为“多元化”的格局。
B.就具体的创作方法而论，大部分书画家固然仍恪守50年代以来素描写生的法则，而小部分书画家，则开始自觉地摒弃这套法则，有的向传统寻根回归，有的向西方寻找借鉴。
C.就传统的回归而论，也不再局限于40年代之前的精英传统，而是广泛地向精英传统和通俗传统全面铺开，大师的作品、民间的和少数民族的美术，均被有选择地为我所用。
D.就西方的借鉴而论，则各种现代的风格流派被迅速地“拿来”，为我所用包括西方的物质材料、制作方法，如模压法、拓印法、墨纹法、抗水法等等，也一一引进，丰富了中国书画的表现力。
